Cocteau Twins: педалборд Робина Гатри

В Blackwing, в Лондоне, Робин Гатри принёс на запись первого альбома то, что играло у него дома: драм-машину Boss DR-55, пропущенную через гитарный комбо. Звук получался вмятый, грязный, почти хип-хоповый. Техники сказали, что всё зашкаливает. Машину заменили на Roland TR-808, и Garlands в 1982-м вышел аккуратным.

Гатри рассказывает эту историю с 2003 года, в интервью и в постах на форуме, и каждый раз с тем же вердиктом: звук стал чистым, но слабым. Потом были Quantec, Lexicon и студия в Твикенхэме. Но начиналось всё с коробки, которую не пустили на ленту.

Драм-машина, которую выставили из студии

Первую драм-машину группа купила вместе с басистом Уиллом Хегги. Деньги были потрачены, и надо было что-то с ней делать. Для демо и концертов Гатри включал её в гитарный усилитель. По форумному рассказу, это были DR-55 и две Soundmaster SR88, комбо HH IC100, канал с дисторшном и фузз, который можно было включать и выключать. Про машину, на которую Garlands в итоге записали, написано в статье про TR-808 и TR-909.

Рядом с машиной стояла вторая коробка. Гатри сам собрал генераторы белого и розового шума, включал их тумблером и пускал через фазер в тот же гитарный усилитель. Марку фазера он не называет. На записи это давало, по его словам, стену звука вроде Hawkwind. Чем отличаются белый и розовый шум, и почему они звучат по-разному, разобрано отдельно: на слух розовый мягче, у белого больше шипения.

Раннюю гитарную педаль он тоже делал сам. Фузз-коробки и генератор шума он собирал сам и встраивал прямо в гитару (Guitar World, 2021). В конце семидесятых он тратил деньги на фленджеры и аналоговые дилеи. Дилей-педали, как он признаётся, были краденые или подержанные (Guitar World, 2021).

Цепь для Garlands

У этой цепи есть автор, и автор сам её называет. На форумах группы в начале двухтысячных Гатри выкладывал рецепты, а фанатский сайт cocteautwins.com потом собрал их на одной странице. Рецепты известны по пересказу с этого сайта, но слова в нём самого музыканта.

Для Garlands он играл на Kawai KS-11-XL. Дальше сигнал шёл через Big Muff Pi, Watkins Copicat с тремя кнопками, Electro-Harmonix Clone Theory, второй Copicat, уже с четырьмя кнопками, и в комбо Maine на 60 Вт с двумя десятидюймовыми динамиками. Copicat здесь ленточное эхо, Clone Theory аналоговый хорус, а фузз в начале цепи, чем он отличается от овердрайва, разобрано в отдельной статье.

Эта цепь выглядит случайной, и сам Гатри этого не скрывает. В Guitar World (2024) он говорит: «Я не очень понимал, в каком порядке нужно соединять приборы в цепь». Чудовищные звуки, по его словам, получались случайно.

Концерт осени 1984 года

К ноябрю 1984-го, к выходу Treasure, живая цепь вышла из комнаты. В журнале One-Two Testing Гатри рассказал Тони Бейкону, как собран концертный риг. Гитара идёт в питаемый педалборд Boss: Heavy Metal, Overdrive, Chorus, Vibrato и Flanger. Дальше гармонайзер Ibanez 1000, обычно на октаву вверх, затем дилей, Boss или DeltaLab, около 250 миллисекунд, потом Roland Dimension D и два комбо Bolt на 30 и 60 Вт.

Chorus включён почти всегда, а между двумя дисторшнами Гатри переключается. Вибрато и фленджер работают как отдельные эффекты. Dimension D он называет прибором, который использует в студиях годами: тонкий фазер, по его описанию, красиво искрится.

Источники здесь расходятся. В журнале Electronics & Music Maker за август 1984-го Dimension D стоит раньше дилея Boss DE-200, а у Бейкона наоборот. Оба материала со слов Гатри, и какой прав, неизвестно. Через год, в 1985-м, он по своим словам всё упростил: усилитель Fender Tremelux и новые педали Boss, среди них Super Distortion & Feedbacker. Про этот период он говорит: «Это просто старые добрые педали Boss».

Quantec и замороженный аккорд

На Treasure гитара часто идёт в пульт напрямую, через Rockman или Playbus. А вся красота сделана после. «Весь альбом покрыт Quantec», говорит Гатри в 1984-м, а три Lexicon вместе с Quantec, по тем же материалам, стоили около 28 тысяч фунтов. «Я играю педалями, я играю ревербом», объясняет он в Guitar World (2021). Реверберация здесь не добавка к гитаре, а сама гитара.

Один приём он описывает подробно. Берёт ноту, жмёт кнопку Freeze на Quantec, реверберация замирает. Играет следующую ноту поверх и замораживает снова. За три-четыре захода выходит аккорд, целиком сделанный из реверберации. Его раскладывают по дорожкам, а потом «играют» фейдерами. Этот приём он использовал на «Pepper Tree» (One-Two Testing, 1984).

Барабаны на Treasure играет Drumulator с чипами «rock», в которых, как пишет Ричард Уолмсли (1985), сэмплы Бонэма. Гатри позже, в 2006-м, скажет, что Treasure звучит для него как очень устаревшая запись, и связывает это с ранней цифровой техникой.

Heaven or Las Vegas: чистая гитара и вау в руке

В 1990-м группа записывалась в September Sound, в Твикенхэме, над студией Eel Pie Пита Таунсенда. Гитары теперь были чистыми. Гатри пишет зелёный Paul Reed Smith и Fender Jazzmaster, 1959-го по его словам, а для слайд-соло в заглавной песне Levinson с грифом Chandler. Источники расходятся даже в названии этой гитары.

Чистые партии шли через ламповый преамп Marshall 9000 прямо в пульт. Потом Гатри добавлял Lexicon со сдвигом высоты на ±10 центов, чтобы получить стерео из одной гитары, Roland Dimension D и эхо TC 2290 в темп. Пересчитать темп в миллисекунды можно в приборе «Темп и задержки». Грязные партии шли через преамп Gallien-Krueger.

«Pitch the Baby» делали иначе. PRS, затем Gallien-Krueger, пульт, Lexicon 480L и дилей Yamaha D1500 в темп. Дорожку потом пропустили через гейт Drawmer DS201, который запускал клик шестнадцатыми, и перезаписали через Crybaby. Педаль двигал рукой сам Гатри. Для «A Kissed Out Red Floatboat» тот же приём (гейт на шестнадцатых и вау) Гатри повторял вживую через DS201, MPC60 и Roger Mayer Crybaby.

Ещё одна деталь с форума: сломанный Boss BF-2, фленджер, у которого обратная связь на максимуме уходит в самовозбуд. Он дал «sweep» на «A Kissed Out Red Floatboat». Сломанная педаль стала инструментом.

Фузз, хорус и дилей в темп

Для начала понадобится гитара, которой не жалко, и чистый усилитель или линия. Гатри говорит, что в 1989-м исходная гитара не так уж важна. Дальше три вещи. Овердрайв или фузз без лишнего. Хорус, который включён почти всегда. И дилей, настроенный в темп. Как они различаются, описано в статье про эффекты времени и модуляции, а с чего начинать борд, в материале для новичков.

Реверберацию на гитару Гатри в 1996-м ставить не любил: «Я не люблю использовать ревербы с гитарами». В 1984-м было наоборот, так что выбирайте эпоху. Первый альбом строится на грязном комбо и фуззе, Heaven or Las Vegas на чистом звуке с дилеем.

Робин Гатри называл цепь Garlands сам: Big Muff, потом Watkins Copicat, Electro-Harmonix Clone Theory и второй Copicat, в комбо Maine. Ниже можно сложить её по частям и услышать, как эхо превращает арпеджио в облако.

Блок бесплатный, без регистрации. Если пригодился, можно сказать спасибо.

Соседние разборы серии: Slowdive, Lush и My Bloody Valentine. Почему всю эту музыку потом назвали шугейзом и дримпопом, рассказано в статьях про шугейз и про дримпоп.

Марка фазера на шумовой коробке неизвестна. Возраст Jazzmaster расходится: в 1984-м Гатри называет 1962-й, потом пишет про 1959-й, и это могут быть две разные гитары. У Levinson расходятся название и применение. Кто продюсировал Head over Heels, источники говорят по-разному: со-продюсер с Джоном Фрайером, по версии 1984 года, или сам Гатри, по версии 2005-го. Heaven or Las Vegas вышел 17 сентября 1990-го; 27 августа вышел сингл «Iceblink Luck». Какой вариант верен, не знаю.

Частые вопросы

Сегодня Гатри говорит, что педали висели у него на шее, как жёрнов, а звуки он делает в компьютере. Но историю про коробку, которую не пустили на ленту, он рассказывает до сих пор.

Механик

• Звукорежиссёр, музыкант, электронщик из Петербурга.
• Более 20 лет в музыке: дрим-поп, эмбиент, электроника.
• Рассказываю о фишках и техниках при создании музыки.
• Помогаю подобрать музыкальный сетап без переплат.
• Собираю аналоговые гитарные педали.

Вопросы — в Telegram.