Lush: два рига Беренйи и Андерсон

У Lush две эпохи. Основная — 1989–1996: две гитаристки с двумя разными подходами. Мики Беренйи держит звук на 12-струнном Gibson и горстке педалей Boss, Эмма Андерсон — на стереосистеме из предусилителя Mesa и двух кабинетов с процессорами и Whammy. Вторая — воссоединение 2015–2016 годов. Ниже — что подтверждено словами самих музыканток и как собрать похожее на педалях. Про жанр вокруг — в личном тексте про шугейз и про дрим-поп.

Кто играл в Lush

Группа сложилась в Лондоне в 1987 году и подписалась на 4AD: Мики Беренйи (гитара, вокал), Эмма Андерсон (гитара, вокал), Стив Риппон (бас, до 1992-го, затем Фил Кинг) и Крис Экланд (ударные). Главное в звуке — две гитары с разной философией. Беренйи сама формулирует её как «меньше — лучше»: дилей и хорус для воздуха, перегруз — когда песне нужно пробить, а натуральный тон 12-струнки она старалась не залить эффектами. Андерсон эффектов брала заметно больше.

Прочерки честные: про бас и ударные открытые источники рига не описывают. Пользовательские агрегаторы вроде Equipboard собраны по фотографиям — для статьи это не источник.

Первая версия: два рига, 1989–1996

Подробнее всего риг описан в интервью Guitar Player за сентябрь 1994 года. Порядок педалей внутри цепи там не назван, поэтому на схеме связки музыканток показаны сплошной линией, а набор педалей — пунктиром.

Мики Беренйи. Её фирменный инструмент — 12-струнный Gibson ES-335 1989 года с тонким грифом: звон сдвоенных струн слышен ещё до педалей, и она старалась его не перекрывать. Усилитель — маленькое комбо Mesa/Boogie. Из педалей в 1994-м она называет овердрайв, дисторшн, хорус и цифровой дилей («фейзер в этот раз не использовала»); позже она же рассказывала, что набор — пять педалей Boss, почти не менявшихся с 1990 года. До Gibson у неё был Rickenbacker, а ещё — проданный позже Jaguar, который «не подошёл для того, что мы делали».

Эмма Андерсон. У неё стереориг: предусилитель Mesa/Boogie Studio, усилитель мощности 395 и два кабинета 1×12. Гитары — Fender Telecaster Thinline, Stratocaster (переиздание Хендрикса) и Jazzmaster 1959 года; первой была SG с грифом от Melody Maker. Обработку она набирала плотнее: процессор Roland GP-16 (называла его ненадёжным), ревербератор Alesis Quadraverb, овердрайв и DigiTech Whammy. Как подключить гитару к усилителю и откуда берётся гул — в статье про подключение электрогитары, а чем различаются эффекты времени и модуляции — в материале про дилей, хорус и ревер.

По альбомам

Scar — мини-альбом, вышел 9 октября 1989 года на 4AD. С него начинается ранний, более резкий звук группы.

Spooky вышел 27 января 1992 года; продюсировал в основном Робин Гатри из Cocteau Twins. Его манера — плотная обработка гитар эффектами: именно на Spooky «размытость» доведена до предела, и часть слушателей считает, что продакшн Гатри перекрыл сами песни. Беренйи при этом старалась сохранить натуральный звук 12-струнки.

Split вышел 13 июня 1994 года; записывал его Майк Хеджес в Rockfield, ремикс делал Алан Моулдер — тот самый инженер, что работал на Loveless. Lovelife вышел 18 марта 1996 года и звучит уже заметно чище и ближе к бритпопу.

Какие именно педали и настройки звучат на каждом альбоме, источники не привязывают к конкретным трекам.

Вторая версия: воссоединение 2015–2016

Группа воссоединилась в 2015 году (с Джастином Уэлчем на ударных вместо Экланда, погибшего в 1996-м) и в 2016-м выпустила EP Blind Spot (15 апреля 2016). Про риг этого тура Андерсон рассказывала прямо: она «в основном старалась воссоздать звуки девяностых». Гитары те же — Telecaster Thinline и Stratocaster; из педалей она называет Boss OD-1, Turbo Rat, тюнер Boss, Strymon Mobius (хорус, флэнджер, ротор) и Strymon Timeline (дилей), собранные через систему переключения Gigrig G2; Whammy в том туре лежал без дела. Беренйи, по её словам, осталась при тех же пяти педалях Boss. Это и есть вся «вторая версия»: не новый звук, а пересборка старого на современных приборах.

Как собрать близкое звучание

Точная копия не нужна — важны две вещи: звонкая гитара и сдержанный набор эффектов. Ниже — заготовка по классам; порядок типичный, а не из интервью.

• Гитара со звоном. Идеал — двенадцатиструнная; звон сдвоенных струн и есть половина звука Lush. Обычную электрогитару отчасти выручит хорус.
• Мало перегруза. Один овердрайв или дисторшн, включаемый только там, где нужно пробить микс. Разницу семейств разбирает статья про дисторшн, овердрайв и фузз.
• Хорус для ширины. Аналоговый хорус на 12-струнке даёт ту самую «переливающуюся» подложку.
• Дилей и ревер в конце. Короткий дилей для воздуха и большой ревер за ним. Если поставить перегруз после них, повторы тоже исказятся.
• Две гитары, два характера. Как у Беренйи и Андерсон: одна ведёт чистый звонкий слой, другая — плотный, обработанный. Дома это два трека, а не две живые гитары.

Что делать с усилителем — ламповый или транзисторный — в статье про выбор усилителя; соседние разборы серии — Slowdive, My Bloody Valentine и Pale Saints.

Что осталось за кадром

• Порядок педалей в цепи у обеих гитаристок: источники называют набор, но не последовательность.
• Модели овердрайва и дисторшна у Беренйи в 1990-х (известно только, что педали Boss) и конкретный хорус.
• Какая гитара и какой эффект звучат на каком альбоме и треке.
• Риг баса и ударных за все годы.

Частые вопросы

Половина звука Lush — это звон 12-струнки, который Беренйи берегла от эффектов. Остальное решали две гитары рядом: одна звенит, другая расплывается.

Механик

• Звукорежиссёр, музыкант, электронщик из Петербурга.
• Более 20 лет в музыке: дрим-поп, эмбиент, электроника.
• Рассказываю о фишках и техниках при создании музыки.
• Помогаю подобрать музыкальный сетап без переплат.
• Собираю аналоговые гитарные педали.

Вопросы — в Telegram.