My Bloody Valentine: два педалборда Кевина Шилдса

У рига My Bloody Valentine две версии. Первая — ранняя, 1988–1991: Isn't Anything и Loveless, гитара Fender Jazzmaster или Jaguar с мягко настроенным рычагом, процессор Yamaha SPX90 с реверс-ревербом на полную и усилитель, который всё это разгоняет. Вторая — после возвращения группы и альбома m b v 2013 года: около пятидесяти педалей на сцене, из которых одновременно работают две-четыре. Ниже — что подтверждено словами Кевина Шилдса и что нет; ранней версии отведено больше места. Про студии и годы записи есть отдельная статья: In Utero и Loveless: комната против стены звука. Здесь — только риг и цепи.

Первая версия: ранний риг, 1988–1991

Группа — Кевин Шилдс, Билинда Батчер, Colm Ó Cíosóig и Debbie Googe. Isn't Anything вышел 21 ноября 1988 года, Loveless — 4 ноября 1991-го. Железо в источниках описано очень неравномерно: про Шилдса есть первоисточники, про остальных почти нет. Таблица ниже — по музыкантам и только с тем, что имеет источник.

В 1988-м, когда делали EP You Made Me Realise: Шилдс рассказывал Sound on Sound, что играл через транзисторный Fender Sidekick 65 и предпочитал его жёсткость ламповому Dual Showman. Мотив у него был не гитарный, а слуховой: он слушал продюсерскую работу Public Enemy с её жёсткой серединой и искал похожее в гитаре. Jazzmaster тогда одолжил Билл Кэри из группы Something Pretty Beautiful. Это ещё не педалборд, но от этой связки всё и растёт.

По остальным музыкантам ранней эпохи картина такая. У Билинды Батчер названы только гитары, и то по вторичному источнику. По Wikipedia, Colm Ó Cíosóig записал живые барабаны на Only Shallow и Come In Alone и том-томы на Loomer; остальное собрано из семплов его игры. У баса названа не педаль-цепочка, а звук: DI, усилитель и педаль Vox Tone Bender. Больше подтверждённого нет.

Глайд-гитара: рычаг, мост и струны

Глайд — это игра с рычагом тремоло в руке во время обычного ритм-перебора, отчего высота ноты всё время чуть плавает. Шилдс связывает приём с рычагом в стиле Jaguar: по его словам Guitar World, он не держит рычаг, тот «просто в ладони, там, где запястье», и очень свободен, в отличие от Bigsby. Ничего, что заменило бы такой рычаг, он, по его словам, не нашёл. О механике пишет и разбор про тремоло-системы.

Что он называет настройкой. Рычаг обмотан лентой, чтобы не уходил до упора; система «очень свободная», и на высоту влияет только нажим вниз, а не качание туда-сюда (Sound on Sound, 2018). Плавающий мост он наклоняет назад — по слову Guitar World, «опирается набок, назад» — чтобы ход был длиннее, и после этого заново выставляет интонацию. Струны, по его памяти, 46–11 («я думаю»); 52–12 тоже подходят. Лёгкие наборы ослабляют эффект плавающего моста. При такой настройке строй, говорит он, держится около часа.

Ещё два наблюдения, о которых он говорит. По его рассказу в видео для Fender (в пересказе Far Out), первой песней на Jazzmaster была Thorn, а через два часа он записал Slow: там впервые получился «расплавленный» эффект через реверс-ревёрб. Он же замечает, что мозг слышит, где нота должна быть, и прощает, что половину времени звук мимо строя.

Цепь на Loveless: гитара, усилитель, SPX90, снова усилитель

Самое важное в рассказе Шилдса — порядок. Он сам описал его так: гитара в усилитель, усилитель с микрофоном, затем в Yamaha SPX90 с эффектом на максимум, и этот уже обработанный сигнал отправляли в Marshall, где появлялось искажение (Sound on Sound). Чистый звук с усилителя — ключ: реверс-ревёрб получает сигнал, в котором ещё нет стены перегруза.

Реверс-ревёрб в SPX90 он описывает (Sound on Sound) как множество маленьких задержек, которые нарастают: тихо сыграл — тихо, ударил сильно — громко. О самом эффекте он прочитал в интервью Боба Моулда (Tape Op). По его словам Sound on Sound, он пробовал реверс-ревёрб в 1987-м, а в 1988-м, на песне Slow, подал в эффект весь сигнал и включил его на полную. На Isn't Anything он называл «секретным оружием» ещё и Alesis Midiverb II с похожей программой (Tape Op #26). В Guitar.com (2023) он добавляет оговорку: даже с теми же настройками без усилителя эффект звучал бы для него «просто как эффект».

Сухую комнату обеспечивал инженер Alan Moulder: вокруг усилителей строили «палатки» из одеял. Шилдс объясняет цель так (Guitar.com): записывать в очень сухом пространстве, чтобы получить «пробой динамика» сухим, а звук всё равно оставался очень влажным. Ещё одна находка на студии Elephant: микрофон Neumann U67 он вёл без аттенюатора, чтобы добавить искажение уже в нём.

Only Shallow: два усилителя вместо педалей

Скрежещущий рифф Only Shallow Шилдс собрал не педалью, а двумя усилителями: 60-х годов Burman и Fender Showman, лицом друг к другу, один микрофон посередине, тремоло включено на обоих с разной скоростью. Запись наложил дважды, получилось четыре скорости, затем загнал её в Akai-семплер, проиграл и вперёд, и назад одновременно и поднял на октаву (Sound on Sound).

Повторить этот кусок на сцене оказалось сложнее всего. В Guitar World (2023) он называет Only Shallow своим наименее удачным живым номером: перепробовал около двадцати педалей в поисках подходящего тремоло или вибрато. В том же интервью говорит, что «почти справился», но тремоло-часть так и не получилась как надо.

Fender Blender и Octavia: педали ранних лет

Из ранних педалей Шилдс называет прямо несколько. Roger Mayer Octavia — он ею уже пользовался, когда на гастролях в США в магазине наткнулся на Fender Blender: «фаззовее, теплее и, за неимением лучшего слова, чувствительнее к касанию» (Guitar World, 2023). Год он называет неуверенно: «кажется, 89-й», тур Isn't Anything, первый приезд группы в Америку; возможно, и 88-й. Брать Blender в тур он перестал: оригинал был у него один. Позже Fender выпустил его версию — Shields Blender; по описанию Guitar World, в неё добавлены переключаемый «сэг» (имитация отклика усилителя на силу игры) и октавная цепь. О типах фузза и перегруза читайте в статье дисторшн, овердрайв, фузз.

В студии были сухой усилитель, ленты, сэмплер и недели времени. Сухую запись обеспечивал инженер Alan Moulder («палатки» из одеял вокруг усилителей, по Sound on Sound). Это тот случай, когда звук собран не педалями, а порядком и записью. Для концертов 1988–1991 годов порядок и список педалей в наших источниках не зафиксированы, поэтому ранний концертный борд я не рисую. Общая картина ранней эпохи одна: усилитель стоит между эффектом и микрофоном.

Вторая версия: педалборд после возвращения

Альбом m b v вышел 2 февраля 2013 года; по сведениям Wikipedia, его писали на двухдюймовую 24-дорожечную ленту и сводили на полудюймовую, без цифровой обработки по заявлению группы. Это пересказ, а не слова Шилдса, поэтому с оговоркой. Про сцену он рассказывал Guitar World в 2023 году: на сцене стоит около пятидесяти педалей и система переключения, но одновременно работают две, три, иногда четыре (в зависимости от петли).

Про систему переключения он говорит так: педали собраны в петли, и в каждый момент работают две-четыре. Для одной части песни You Made Me Realise у него отдельный педалборд из восьми-двенадцати педалей — для «трясущегося, грохочущего» куска, который раньше мог идти по пятнадцать минут и дольше.

В рассказе 2023 года есть и вечер, дату которого он не называет: на юбилейных выступлениях с Dinosaur Jr. в Нью-Йорке ему для песни Thorn понадобился реверс-ревёрб, и в ближайшем гитарном магазине он купил три педали, из которых, по его словам, использовал две: Red Panda Context (он говорит, что та даже не называлась reverse reverb, но дала то, что нужно) и японскую дисторсию с осциллятором. Про реверс-ревёрб в педалях он замечает: почти у всех слишком большой зазор между игрой и эффектом, «недостаточно зернистости». А про SPX90 — что там «довольно крупные блоки звука», и поэтому эффект выразителен: тихая игра звучит иначе, чем сильная.

Шилдс сам говорит, что вживую не пытается сделать «ровно то же самое», что на записи. Любые длинные списки на сайтах, где перечислены Big Muff, Boss HM-2 или Turbo Rat «из рига Шилдса», собраны по фотографиям. В интервью самого Шилдса этих моделей нет, и я их не использую. Одно утверждение расходится с другими: Far Out в 2021 году писал про «более тридцати педалей» на сцене, а Шилдс в Guitar World говорит про пятьдесят на сцене и две-четыре одновременно. Беру слова самого Шилдса.

Как собрать близкое звучание

Точно воспроизвести Loveless нельзя, а близко подойти можно: идея в порядке и в рычаге, а не в количестве педалей. Вот что можно сделать из того, что названо.

• Рычаг. Гитара с плавающим мостом и длинным рычагом (Jazzmaster, Jaguar или близкий) и свободно ходящий рычаг. Обмотка лентой и наклон моста — приёмы Шилдса; делайте их осторожно и сначала настройте интонацию, потому что от наклона она уходит. Подробности устройства — в статье про тремоло-системы.
• Чистый усилитель, потом реверс. Реверс-ревёрб ставят на полную долю эффекта и подают на него чистый сигнал, а искажение добавляют после. Так устроена цепь, которую описал Шилдс: чистый усилитель, затем SPX90, затем Marshall.
• Мало педалей, один главный эффект. По словам Шилдса, одновременно звучит две-четыре педали. Начните с трёх и посмотрите, как работает порядок педалей.
• Транзистор тоже подходит. Шилдс в 1988-м сознательно выбирал жёсткий транзисторный Fender; о различиях — в нашем материале лампа или транзистор.

Об остальном жанре читайте в личном тексте про шугейз и в материале про дрим-поп; питание и шум педалей — в статьях про питание и про кабели и фон. Соседние разборы серии: Slowdive и Ride.

Что осталось за кадром

Порядок педалей на сцене Шилдс не называет; на схемах он показан пунктиром или не показан вообще. Точные настройки ручек нигде не зафиксированы. Не назван точный год покупки Fender Blender (он говорит «кажется, 89-й») и то, на каких треках какой усилитель. Не подтверждена гитара Билинды Батчер на конкретных записях, а по ригу Билинды, Colm и Debbie во второй версии источников нет. Число студий Loveless расходится: Sound on Sound пишет о двадцати пяти, Wikipedia указывает Church как девятнадцатую студию. Год «1964» для Jazzmaster встречается во вторичных статьях, а первоисточника я не нашёл, поэтому его в тексте нет.

Частые вопросы

Обе версии рига держатся на трёх вещах: свободный рычаг, который Шилдс держит в ладони, реверс-ревёрб на полную и усилитель между эффектом и микрофоном.

Механик

• Звукорежиссёр, музыкант, электронщик из Петербурга.
• Более 20 лет в музыке: дрим-поп, эмбиент, электроника.
• Рассказываю о фишках и техниках при создании музыки.
• Помогаю подобрать музыкальный сетап без переплат.
• Собираю аналоговые гитарные педали.

Вопросы — в Telegram.