Реверберация простыми словами: комната в коробке.

Что такое реверберация

Хлопните в ладоши в пустой комнате. Звук уходит к стенам, возвращается, снова уходит. Отражений сотни, они накладываются друг на друга, и каждое тише предыдущего. Ухо слышит не повторы, а размер помещения. Это и есть реверберация.

Эхо — когда повтор отдельный и его можно сосчитать. Реверберация — когда отражения слиплись в одно пятно. Граница плавная, и на моих приборах она хорошо слышна: об этом ниже.

В любой комнате есть две части. Ранние отражения: первые и самые громкие, по ним мозг прикидывает, как далеко стены. И хвост: длинная затухающая часть. Хвост меряют временем RT60, то есть за сколько звук падает на 60 дБ. В жилой комнате это десятые доли секунды, в концертном зале около двух секунд, в большом соборе заметно больше.

Как меняется звук с разным хвостом, проще всего услышать самому: в приборе «Реверберация онлайн» можно наложить комнату, зал, пластину или пружину на свой голос.

Три ручки в любом ревербераторе

• Время. Как долго ревер звучит после звука. Это длина хвоста.
• Предзадержка. Пауза между сухим звуком и началом ревера. На нуле ревер липнет к звуку. Десятки миллисекунд — звук сначала звучит чисто, и только потом открывается пространство.
• Баланс сухого и мокрого. Сколько ревера подмешано к исходному звуку. Обычно подписан Mix.

Остальное — тембр хвоста: срез низа и верха. Ревер с лишним басом замазывает микс. Длину хвоста удобно привязать к темпу, цифры для этого есть в приборе «Темп в миллисекунды».

Откуда берётся ревер

Раньше пространство добывали физически. Настоящую комнату с динамиком и микрофоном. Стальной лист в раме — это пластинчатый ревербератор. Пружины в корпусе — пружинный. Потом пришла цифра, и ревер превратился в алгоритм: цифровая линия задержки и обратная связь. Сегодняшние плагины умеют всё это, включая лист и пружину.

Пружину я не пробовал: в моём комбике Regent ревербератора нет. Зато она есть там, где её не ждёшь. В Roland Space Echo RE-201 кроме ленты и магнитных головок встроен пружинный ревер.

РЦ-02 и DDL-12: две коробки, два характера

Электронику РЦ-02 я купил на Авито, как и всё железо, которое беру с рук. Если поставить её рядом с Dynacord DDL-12, разница слышна сразу. РЦ-02 звучит проще и пластиковее. DDL-12 объёмнее, глубже и шершавее.

Но это вкус. И многое зависит от конкретного аппарата: у каждого свои конденсаторы, и звучит он настолько, насколько сохранились детали. Подробнее про обе коробки и их соседей по стойке — в статье «Раннее цифровое эхо».

Дилей это или ревер

Название обманывает. РЦ-02 расшифровывается как «ревербератор цифровой», но по факту выдаёт он в основном дилей. Есть режимы с очень короткой задержкой, и тогда выходит маленькая комната: обработанный сигнал, не больше. Всё равно я считаю его в первую очередь дилеем. Ревера в нём совсем мало.

В восьмидесятых цифровые ревербераторы и дилеи были ближе друг к другу, чем сейчас. Внутри одна идея, цифровая линия задержки. Вернули звук один раз — дилей. Вернули много раз подряд, всё гуще, — комната.

Как я собираю звук

Синтезатор идёт на педаль громкости: ею я веду громкость, как на гитаре, и нота вплывает и уплывает. Про этот метод я рассказывал в статье про железо из ГДР. Дальше звук попадает в DDL-12, потом в РЦ-02. Иногда добавляю Zoom RFX-1000. И только после этого — запись в DAW, в FL Studio.

Заморозка на DDL-12

Любимый приём у меня — режим REPEAT на DDL-12. Он повторяет одну и ту же фразу, очень короткую. Пропускаешь этот кусок через вторую и третью коробку — и получается отдельный слой, у которого нет ни начала, ни конца. Это очень интересно звучит.

Параллельно с повтором я включаю в том же DDL-12 секцию модуляции, и слой начинает плыть. Выходят подложки, которым не нужна дополнительная обработка в компьютере.

Где это слышно

Железные ревербераторы и дилеи есть в двух моих релизах, их можно послушать здесь. В обоих — живые Vermona и железные эффекты.

В компьютере

В FL Studio я работаю в основном со штатными ревербераторами. Чаще всего ставлю ревер на посыл, чтобы добавить миксу объёма. Это обогащение звука, ничего особенного, классика. Иногда беру плагин Arturia, который шёл в комплекте с картой и MIDI-клавиатурой. Выглядит он как Space Echo.

Посыл и разрыв — про то, как ревер подключён. На посыле он общий: на него отправляют несколько дорожек, каждую своей порцией, и комната получается одна на всех. В разрыв — ревер стоит прямо на дорожке, а количество задаёт ручка Mix.

На вокале эквалайзер ставлю до ревера, а сам ревер — в разрыв. Логика простая: ревер размножает всё, что в него попало, поэтому лишнее лучше убрать до него. Про остальное, что делать с голосом после записи, — в статье «Обработка вокала».

Железо или плагин

Железо несовершенно. Оно шумит, искажает звук, и именно за это его любят: в нём есть естественность и тепло. Всё зависит от прибора. Дешёвый процессор эффектов даст не эффект, а шум и артефакты. А DDL-12 — это определённый звук и определённый характер.

Воспроизвести его цифрой вряд ли получится. Приблизиться можно, но придётся долго сидеть над настройкой, и всё равно это будет приближение, а не он.

Плагин честно лучше в другом. Его сохраняют в проект и открывают через год в том же виде. Он не шумит. Его не нужно греть и чинить.

С Vermona то же самое. Можно взять VST, имитирующие аналоговые синтезаторы семидесятых и восьмидесятых, но Vermona — не синтез в привычном смысле: схемотехника у неё другая, и сымитировать её сложно. У каждого такого прибора свой характер. Как у живых ревербераторов и дилеев.

Мне просто нравится, что это не идеально.

Частые вопросы

Механик

• Звукорежиссёр, музыкант, электронщик из Петербурга.
• Более 20 лет в музыке: дрим-поп, эмбиент, электроника.
• Рассказываю о фишках и техниках при создании музыки.
• Помогаю подобрать музыкальный сетап без переплат.
• Собираю аналоговые гитарные педали.

Вопросы — в Telegram.