«Плёнка»: стена без единой гитары.
Трек задумывался как эмбиент. Получился шугейз — только вместо гитарной стены в нём восемь слоёв железных синтезаторов. Я заметил это уже сильно после того, как всё было сведено.
Это продолжение разбора о том, как я делаю эмбиент: там метод в общем, здесь — один конкретный трек, на котором видно, куда метод способен вынести.
Что внутри
Около восьми слоёв, и все — живые железные синтезаторы, никаких плагинных подкладок. Дорожек с синтезаторами шесть или восемь, я уже не считал точно.
- Vermona Formation 1 — орган, с него всё начинается.
- Vermona E-Piano — электропиано, основная масса стены.
- Casio SA-20 — маленькая игрушечная клавиатура, которая внезапно держит верх.
- Стилофон — белый, версии Боуи. Небольшое соло под конец.
Почему это перестало быть эмбиентом
Все дорожки разведены по панораме, по громкости и по частотам — ровно так, как разводят инструменты в обычном миксе. И в какой-то момент происходит странное: слои перестают читаться по отдельности. Ухо больше не слышит «вот орган, вот струнные, вот Casio». Оно слышит один инструмент. Стену.
Я эти партии вообще не воспринимаю как синтезаторные. Для меня это звучит как гитарная стена — то, из чего обычно и состоит шугейз. Ближе всего, наверное, к шугейзу второй волны, к неогейзу. То есть по сути получился неосинтгейз, хотя такого жанра никто не объявлял.
Что из этого следует
Приём, который стоит забрать себе, простой: если взять много слоёв, близких по фактуре, и аккуратно развести их по частотам и панораме, они перестанут читаться по отдельности и начнут читаться как один большой инструмент. Так устроен шугейз с гитарами — и ровно так же это работает с синтезаторами.
Разница только в источнике. Всё остальное — обычная работа с частотами, та самая, которую я описывал в чеклисте сведения и в разборе про спектр.
Гитар в этом треке нет ни одной. А стена есть.