Педаль дилей: как выбрать и не промахнуться

Покупают дилей чаще всего за один звук: в голове сидит запись, где гитара тянется эхом, и хочется так же. Потом педаль приходит домой, и оказывается, что на ней три ручки, переключатель режимов и длинная инструкция. Звук есть, но он не тот.

Причина обычно в выборе типа. Аналоговый, цифровой и ленточный дилей делают одно и то же действие, но эхо у них выходит разным по характеру, и это решает больше, чем число ручек или бренд на корпусе.

Три характера повтора

В цифровом дилее сигнал превращается в числа, ждёт нужное время в памяти и выходит обратно. Повтор получается чистым: вторая копия похожа на первую, третья на вторую. Время можно выставить большим, у многих педалей оно доходит до секунд. Цифровая педаль подходит тем, кому нужна чёткость, особенно в плотной музыке, где каждый повтор должен оставаться разборчивым.

В аналоговом дилее задержка строится на микросхемах «ведра пожарной бригады» (BBD, bucket-brigade device). Сигнал передаётся по цепочке ячеек, и на каждом проходе теряет верхние частоты. Поэтому повторы выходят темнее, мягче и слегка вязкими: после третьего-четвёртого от звука остаётся фон, который сидит позади игры. Платой за этот характер служит время: у аналоговых педалей оно обычно короче, чем у цифровых.

Ленточный дилей берёт своё от магнитной ленты. Повтор получается плавающим по высоте, потому что лента движется неравномерно, и слегка перегруженным, потому что магнитная запись сглаживает пики. Настоящие ленточные эхо-машины тяжёлые и капризные, поэтому в педалях чаще встречается их имитация. Как устроена лента внутри, разобрано в статье про ленту, петли и эхо.

Практическое правило такое. Если музыка плотная и нужна ясность, выбирают цифровой. Если эхо должно сидеть позади, а не перед звуком, выбирают аналоговый. Если хочется «винтажного пространства» с лёгкой качкой, выбирают ленточный или цифровую педаль с таким режимом. Многие цифровые педали умеют все три, но имитация вкусом может отличаться от оригинала. Поэтому любой режим стоит слушать вживую, а не по описанию в каталоге: названия обещают больше, чем слышно.

Что делают ручки

Практически на любой педали есть три основные ручки. Time задаёт расстояние между повторами. Feedback или Repeats говорит, сколько раз повтор вернётся на вход и прозвучит снова. Mix или Level смешивает сухой звук с повторами.

Feedback тут самая опасная ручка. Пока он ниже примерно середины, повторы затухают и музыка остаётся читаемой. Выше этой отметки они начинают складываться друг на друга, и при максимуме на многих педалях эхо уходит в самовозбуждение: звук растёт, а не затухает. Эту особенность используют как эффект, но случайно получить её не стоит.

Остальные ручки и переключатели зависят от модели. Модуляция добавляет движение времени: повторы слегка плывут по высоте. Тон или фильтр обрезает верх повторов. Subdivision переключает длительность относительно заданного времени. Tap tempo позволяет выбрать время ногой: два-три нажатия в темпе, и педаль подстроится. Если играть на сцене с живым барабанщиком, tap tempo заметно экономит нервы.

Время под темп

Эхо, которое не совпадает с темпом, мешает сильнее, чем эхо вообще отсутствующее. Поэтому время дилея полезно считать, а не подбирать на слух. Формула одна: длительность четверти в миллисекундах равна 60000, делённым на темп в ударах в минуту.

При 120 BPM четверть длится 500 мс, восьмая 250 мс, шестнадцатая 125 мс. Восьмая с точкой равна трём шестнадцатым и поэтому составляет три четверти от четверти: 375 мс. Именно эту длительность часто выбирают для гитарного эха, потому что повторы ложатся между долями и дают ощущение «бега» без ощущения «звон-звон-звон». Триоль восьмых даёт примерно 167 мс.

Если педаль без tap tempo, высчитайте время и поставьте ручкой на слух с метрономом: под рукой пригодится метроном, а при записи темп проекта берётся прямо из программы. Если темп песни неизвестен, его можно определить в калькуляторе темпа.

Где ставить в цепи

Общее правило такое: сначала то, что формирует звук (овердрайв, дисторшн, фузз), потом модуляция (хорус, фленджер), потом пространство (дилей, затем реверберация). Дилей после перегруза повторяет уже готовый звук, и повторы остаются чёткими. Дилей перед перегрузом превращает повторы в кашу: каждый из них проходит через искажение и смешивается с остальными.

Дилей и реверберация тоже зависят от порядка. Дилей перед реверберацией даёт «эхо в комнате»: повторы звучат так, будто комната слышит каждый из них. Реверберация перед дилеем даёт «эхо реверберации»: хвост комнаты повторяется. Первый вариант чаще выбирают для чистой игры, второй для эмбиента и пассажей с большим количеством воздуха. О реверберации отдельно: реверберация простыми словами.

Если у усилителя есть петля эффектов, пространственные педали удобно ставить туда. Тогда искажение усилителя остаётся впереди, а эхо звучит поверх него. Как собирать цепь в целом, написано в материале гитарные педали: с чего начать.

Эта же логика работает не только для гитары. Дилей на клавишах и синтезаторах ставят в конец цепочки, перед реверберацией или вместо неё. На вокале его чаще делают посылом на отдельную шину, а не вставкой: сухой голос идёт как есть, а эхо подмешивается рядом и поэтому не размывает слова, а громкость эха регулируется отдельным фейдером. На педали можно сделать то же самое: поставить mix пониже и добавить достаточно времени, чтобы повтор звучал уже после того, как слово закончилось.

Хвосты при выключении

Когда выключаешь педаль, повторы либо обрываются сразу, либо договаривают. Режим «договаривать» называют английским словом trails, хвосты. Для сцены он удобен: пассаж заканчивается, педаль выключена, а эхо спокойно умирает. Для записи тоже полезен, потому что в монтаже нет резкого обрыва.

Если хвостов нет, педаль в выключенном состоянии просто выпадает из цепи, как обычная педаль. Такая схема надёжнее, но и менее музыкальна. Как именно отработает байпас, указано в описании модели, и перед покупкой стоит убедиться, что нужный режим предусмотрен. Питание таких педалей отдельная тема, о ней в статье про питание гитарных педалей.

Проверка за десять минут

Подключаясь к незнакомой педали в магазине или дома, полезно пройти один и тот же порядок. Сначала выставить время около 300 мс, feedback около середины, mix на одну треть, и сыграть простой аккорд с паузой. Слушать, как умирает хвост: ровно, темнеет или звенит. Затем уменьшить время до 80–120 мс и проверить «слэпбэк»: это короткое одиночное эхо, которым пользуются в рокабилли и в студийной обработке голоса.

После этого поднять feedback выше середины и послушать, где педаль уходит в самовозбуждение. На хорошей педали эта область широкая, и в ней можно управлять звуком ручкой. На плохой переход резкий, и управлять нечем.

Последний тест: чистая игра против перегруженной. Включить педаль после дисторшна и после чистого канала и сравнить, остаётся ли повтор читаемым. Если нет, возможно, проблема не в педали, а в порядке цепи или в уровне mix.

Мелочи, которые решают

Размер корпуса. Маленькая педаль экономит место на борде, но у неё обычно меньше ручек, и многое спрятано в переключателях. Большая даёт доступ ко всему сразу, и на сцене это удобнее, чем нагибаться к ручке на крошечной коробке. Борд из пяти-шести педалей нередко упирается в место, поэтому размер стоит прикидывать заранее.

Моно или стерео. У многих дилеев один вход и один выход, и этого достаточно. Стерео-выход раскладывает повторы по сторонам: прямой звук слева, эхо справа. При записи это эффектно, на сцене с одним усилителем теряет смысл. Если усилитель один, стерео-педаль нужна только ради режимов, где повторы идут в разные стороны.

Шум. У цифровых педалей он, как правило, ниже, у аналоговых слышен сильнее, и на больших значениях feedback он растёт вместе с повторами. Для записи это стоит проверять отдельно: в магазине шум тонет в общем звуке, а дома его слышно. Как держать общий уровень, чтобы шум не вылез наружу, описано в статье про уровни по цепочке.

Питание. Девять вольт постоянного тока у большинства педалей, но у цифровых бывает повышенное потребление, и общий блок питания на борде может не потянуть. Сверьте ток в описании педали и в паспорте блока. Если дилей планируется дополнять второй педалью с такой же нагрузкой, лучше запасаться током сразу.

Что взять под задачу

Для чистой и плотной игры подойдёт цифровой дилей с tap tempo и понятным набором функций. Для шугейза, эмбиента и «вязких» повторов стоит смотреть на аналоговые модели или цифровые с режимом BBD. Для винтажного звука 1960–70-х логично пробовать ленточные имитации. Для универсальной педали бывает полезна цифровая с несколькими режимами, но она потребует времени на освоение.

Бюджет не должен диктовать выбор типа. Он влияет на шум, количество функций и качество имитации, но не на то, нужен ли вам тёмный повтор или чистый. Если сомневаетесь, сначала сформулируйте звук словами: «как будто комната отвечает» или «как будто отвечает тоннель». Это быстрее приведёт к нужной модели, чем сравнение таблиц.

Частые вопросы

Дилей хорош, когда его перестаёшь замечать и начинаешь слышать только то, что он сделал с фразой.

Механик

• Звукорежиссёр, музыкант, электронщик из Петербурга.
• Более 20 лет в музыке: дрим-поп, эмбиент, электроника.
• Рассказываю о фишках и техниках при создании музыки.
• Помогаю подобрать музыкальный сетап без переплат.
• Собираю аналоговые гитарные педали.

Вопросы — в Telegram.