The Cure: педалборд Роберта Смита
Семь дней, по памяти продюсера до семи флэнджеров на одной песне, ленточные петли вокруг карандашей. Мастер-плёнку этой песни потом потеряли.
13 января 1980 года в Studio One на Morgan Studios, в северном Лондоне, начали записывать Seventeen Seconds. К 20-му песни были записаны. Вся работа, по Sound on Sound, заняла семь дней, а стоила, по оценке Хеджеса, от двух до трёх тысяч фунтов. В группе были Роберт Смит, Саймон Гэллап, Лол Толхерст и Мэтью Хартли. Продюсировали Смит и Майк Хеджес. Контрольная комната была наверху лестницы, окном вниз на зал. Консоль Harrison на 32 канала, рекордер Studer A80 на 24 дорожки, мониторы Urei 813.
Основу играли вместе. Барабаны у задней стены, бас слева, гитара справа, клавиши перед окном. Работали, по словам Хеджеса, по 16–17 часов в день. Хеджес вспоминает группу одной фразой (Sound on Sound, 2004): «они спали на полу в студии».
Гитара за двадцать фунтов
Первой гитарой Смита была Woolworths Top 20. В 1978-м он купил её за 20 фунтов и принёс на первую запись вместе с маленьким комбо WEM. Крис Перри, который платил за запись, сказал: «Это нельзя использовать!»
В материале Guitar Player Смит рассказывает, что было дальше. Пошли и купили Fender Jazzmaster. Смит выбрал его, увидев такой у Элвиса Костелло в Top of the Pops. Звукосниматель от Top 20 он сразу поставил в новую гитару. Весь Three Imaginary Boys записан через него. «Крис из-за этого сильно расстроился.»
К Seventeen Seconds, по словам Хеджеса, у Смита появились усилитель получше и, как он думает, Jazzmaster. Top Twenty осталась, но налегать на неё не стоило. Источники расходятся: Смит связывает Jazzmaster с первым альбомом, Хеджес с Seventeen Seconds.
В Studio One гитару слушали два микрофона: Shure SM57 вплотную и Neumann U47 в трёх футах. Хеджес ставил U47 на один динамик Roland JC120, а 57 на другой. Получался стерео-хорус. Хорус они любили. Гэллап играл через Ampeg SVT. Хартли подключил небольшой синтезатор Roland прямо в пульт. Как записать гитару дома двумя микрофонами, разобрано в статье «Как записать гитару».
Барабаны без комнаты
Барабаны записали без комнаты. На бочку, малый, хай-хэт, три-четыре Rototoms и два crash Хеджес поставил контактные микрофоны C-ducer. Окружающей акустики на плёнке нет совсем. Пространство потом добавляли ревербами и задержками. О том, как работают микрофоны на барабанах, написано отдельно.
Тарелки Хеджес пропустил через три компрессора 1176 подряд. После удара слышен щелчок, потом очень длинный звук тарелки. Она шипит секунд двадцать. Так звучит «Play For Today». Что делает с хвостом звука компрессор, разобрано отдельно.
Однажды инженер Майк Даттон при переключении оставил дорожку хай-хэта в режиме sync. Она оказалась раньше остальных. Хеджес не помнит, на какой песне. Звучало, по его словам, фантастически.
Два года спустя, на Pornography в RAK Studios в Лондоне, убрали акустические перегородки в главной комнате. Толхерст играл в открытом пространстве (uDiscover Music).
Семь флэнджеров и карандаши
Хорусы и флэнджеры Хеджес собирал по студии. Все, какие нашёл. Для «A Forest», как он помнит, их работало до семи сразу, в режиме envelope. Ленточные задержки были стерео, левая и правая. Играли sound on sound.
Для длинных бэкинг-петель на 16 и 32 такта брали ленту на скорости 15 ips. Лента была 30–40 футов длиной, то есть метров десять. Её пропускали через карандаши Chinagraph, закреплённые скотчем на микрофонных стойках по всей комнате. Хеджес говорит, что окрашенные стволы карандашей скользят лучше металла стойки. Про такие петли и ленточное эхо есть отдельная статья.
Вокал писали на Neumann FET 47, почти без склейки. Гитарные оверданбы были простые, двойные дорожки. На бэкинг-трек уходил час. Сведение почти всего альбома уложили в предпоследний день. «A Forest» досталась заметная часть последнего. По словам Хеджеса, она вышла самым продюсированным треком альбома.
Плёнка, которой нет
Оригинальные многодорожечные плёнки «A Forest» какое-то время хранились в офисе Fiction Records. Потом пропали. Песню пришлось записывать заново.
Новую версию записали в 1990 году вместе с ремиксом. Работал Марк Сондерс, вышел сборник Mixed Up. Сингл «A Forest» в версии Tree mix вышел 6 декабря 1990-го (Википедия). Альбом записали за семь дней, песню записали заново через десять лет.
На альбоме есть и «The Final Sound». По словам Смита, песня должна была быть длиннее, но плёнка закончилась на записи. Перезаписать было нельзя. Получилось 53 секунды.
Три Boss и расстройка
К Disintegration, 1989-му, педали Смита, по Guitar.com, обычно были тремя Boss: хорус CH-1, дилей DD-3 и флэнджер BF-2. Плюс немного noise gate. Источник этих сведений в тексте не назван. Faith 1981-го стал первым альбомом группы с шестиструнным басом, в кредитах Bass VI у Смита. На Disintegration он заметнее. Тот же текст ставит Bass VI за Peavey Ultra и кабинет 4x12.
Часть хоруса на записях Смит объясняет иначе. В Guitar Player (журнал называет номер сентября 1992-го, Википедия 1993 год) он говорит, что многое из того, что звучит как плотный хорус, на деле расстроенные инструменты. В студии он нередко идёт против тюнеров, особенно на клавишных дублях. Иногда меняет скорость ленты, чтобы расстроить часть партий. Какой именно строй, источники не называют.
На сессиях Wish, которые шли с сентября 1991-го, Смит играл с varispeed и забыл его выключить. «Friday I’m in Love» ушла на четверть тона вверх, между D и E-flat. Он оставил как есть. По словам Смита, из всего Wish не в concert pitch только она.
Борд сейчас: Смит и Гэбрелс
В 2019-м, на концерте Disintegration в Sydney Opera House, вокруг Смита стояли четыре Line 6 Spider V 120 (MusicRadar). У Ривза Гэбрелса тогда был Yamaha THR100.
В ноябре 2024-го Guitar World разобрал фотографию с репетиций, которую выложил Смит. Это чтение снимка журналистом. Слов Смита об этом борде нет. На снимке два комбо Roland Cube-80GX, которые у него, по тексту, с 2016 года. Рядом басовый комбо Cube 60-XL, вероятно, для баритонных песен на Schecter UltraCure VI. Guitar World заметил, что часть логотипа CUBE на комбо закрашена и читается как CURE. Плат три, пластиковые Boss BCB-60 и BCB-30. Педали только Boss:
- тюнер TU-3;
- два графических эквалайзера GE-7;
- овердрайв BD-2;
- два овердрайва SD-1;
- дилей Boss, модель журналист назвал «DD-что-то»;
- фазер PH-3;
- три флэнджера BF-3;
- переключатель Lehle, по описанию журналиста, «сзади».
Порядок цепи не назван. Флэнджеров три. На «A Forest» в 1980-м их, по Хеджесу, было до семи.
Ривз Гэбрелс в группе с 2012 года. Его техник рассказал BOSS Articles (2025) об оснащении Гэбрелса; фото техника в статье подписано туром 2023-го по Южной Америке. Плат у Гэбрелса две. Большую поднимают вдвоём. Она идёт в стерео на два усилителя Audio Kitchen и два кабинета Mesa 2x12 через Palmer. Наверху цепи Boss TU-3 и винтажный Boss DC-2 Dimension C в режиме 3. DC-2 почти всегда включён и входит в фирменный звук Гэбрелса. Малая плата стоит под прямым углом к большой и работает под Fender Bass VI: моно в Hiwatt Custom 100 и ещё один Mesa 2x12. Плату техник перестроил во время локдауна.
Про Boss Гэбрелс говорит коротко: «Педали BOSS отлично звучат и не ломаются.» Гэллап, по словам техника, играет через басовый овердрайв ODB-3.
Гитары Гэбрелса, по Guitar.com (2022), это Reverend: RG-1 и его версия RG-SUS с Sustainer, Spacehawk, которую он придумал после прихода в группу, и Dirtbike. Усилители Audio Kitchen. Примерно на 80 процентах нового альбома, говорил он в 2022-м, он играл на Lil’ Chopper, варианте семиваттного Little Chopper с одной лампой EL84. Незаменимыми он называл SIB Varidrive, Source Audio Soundblox Pro и Korg KP2 Kaoss Pad.
Как собрать близкое звучание
Начните с чистого комбо. У Хеджеса это JC120, у Смита в 2024-м Cube-80GX. Чем отличается ламповый усилитель от транзисторного, написано отдельно. Дальше три педали Boss из рассказа Guitar.com: хорус, дилей, флэнджер. Порядок у Смита никто не публиковал, ставьте по слуху. С чего начать, описано в статье для начинающих, а как работают эффекты времени и модуляции, в учебнике.
Часть хоруса делает расстройка. Чтобы она не превратилась в фальшь, сначала настройте гитару по тюнеру: как это делается.
Вечер на один шаг. Запишите одну гитарную партию дважды. Вторую гитару расстройте чуть-чуть и разведите дубли влево и вправо (про панораму). Это тот хорус, который, по словам Смита, делает расстройка.
Соседние разборы серии: Pixies и Slowdive.
Что осталось за кадром
Порядок педалей Смита не назван ни в одну эпоху. Железо Pornography я не нашёл: Википедия даёт январь–апрель 1982 года и в соседней фразе пишет, что сессии начались и закончились за три недели. Модели флэнджеров и хорусов Хеджеса на «A Forest» неизвестны. Сроки тоже расходятся: по Хеджесу, запись и сведение уложились в семь дней, а по Damien Love, песни записали к 20 января, и сведение заняло три дня в феврале. Строй Смита и число центов не названы.
Позицию звукоснимателя Top 20 в Jazzmaster называет только Gearnews (среднюю), без первоисточника. Для Disintegration Guitar.com приписывает Gibson ES-335 Порлу Томпсону, а Gearnews для Wish называет её у Смита. Связку Peavey Ultra и 4x12 Guitar.com приводит без источника. Флэнджер на плате 2024-го Guitar World читает как BF-3, а Gearnews в общем списке педалей Смита называет BF-2. Из педалей Гэбрелса в рундауне техника названы только TU-3 и DC-2; остальной список там относится к его собственным проектам, к борду The Cure я его не отношу.
Даты «2026» у Guitar Player и uDiscover Music относятся к републикациям. Журнал датирует интервью о расстройке сентябрём 1992-го, Википедия слова о Wish 1993-м. Дату рассказа про Top 20 я не нашёл.
Частые вопросы
Частые вопросы
Какая гитара у Роберта Смита? +
Fender Jazzmaster со звукоснимателем от Woolworths Top 20: так Смит говорит в материале Guitar Player. С 2005 года у него Schecter UltraCure (Gearnews), на репетиционном фото 2024-го тоже Schecter (Guitar World).
Какой усилитель у Смита? +
На Seventeen Seconds в студии стоял Roland JC120. На концерте Disintegration в 2019-м вокруг него было четыре Line 6 Spider V 120. На фото 2024 года два Roland Cube-80GX.
Какие педали использует Роберт Смит? +
Только Boss. К Disintegration, по Guitar.com, это CH-1, DD-3 и BF-2. На фото 2024 года Guitar World называет TU-3, GE-7, BD-2, SD-1, PH-3, BF-3 и дилей Boss. Порядок цепи не публиковали.
Как получить хорус The Cure? +
Хеджес на Seventeen Seconds ставил два микрофона на два динамика JC120 и получал стерео-хорус. Смит говорит, что часть хоруса на записях делает расстройка инструментов.
Что стоит на борде Ривза Гэбрелса? +
По словам его техника (BOSS Articles, 2025): у большой платы наверху Boss TU-3 и Boss DC-2 Dimension C в режиме 3, дальше два Audio Kitchen и два Mesa 2x12. Малая плата работает под Fender Bass VI. Остальные педали большой платы не названы.
Что случилось с оригинальными дорожками «A Forest»? +
Они хранились в офисе Fiction Records и потерялись. Песню записали заново, а в 1990 году сделали ремикс для Mixed Up.
Техник Гэбрелса пишет, что ему нравится, как Смит звучит на «A Forest». Плёнку, на которой это записали, хранили в офисе лейбла. Потом потеряли.
- Звукорежиссёр, музыкант, электронщик из Петербурга.
- Более 20 лет в музыке: дрим-поп, эмбиент, электроника.
- Рассказываю о фишках и техниках при создании музыки.
- Помогаю подобрать музыкальный сетап без переплат.
- Собираю аналоговые гитарные педали.
Вопросы — в Telegram.