Запись барабанов: четыре микрофона и одна фаза

Для записи барабанов дома хватает от одного до четырёх микрофонов: один над установкой — рабочий минимум, пара оверхедов даёт стерео, а третий и четвёртый добавляют бочку и малый. Главное — не число микрофонов, а их расстояния: от этого зависит фаза и то, будет ли звук плотным или «пустым».

Сколько микрофонов нужно для барабанов

Чем больше микрофонов, тем больше контроля — и тем больше проблем с фазой. Поэтому разумно идти снизу вверх: один, два, три, четыре. Каждый новый микрофон должен решать конкретную задачу, а не «добавлять атмосферу».

Каждому микрофону нужен вход предусилителя. Если в интерфейсе их два, схема из четырёх микрофонов недоступна — выбор карты разобран в материале про звуковую карту для записи. Конденсаторные микрофоны требуют фантомного питания; динамические его не просят.

Один микрофон: как записать барабаны дома

Один микрофон — не компромисс, а отдельная манера. От положения зависит почти всё: если поставить кардиоидный микрофон примерно на 1,2 м (около 4 футов) над малым, в записи окажутся на первом плане тарелки, а бочка и малый уйдут чуть назад. Если поставить его в 0,9–1,5 м (3–5 футов) перед бочкой лицом к барабанщику, звук будет полнее; поднимая микрофон, вы убавите низ и добавите тарелки, опуская — добавите плотности.

Всенаправленный микрофон слышит всё вокруг, поэтому он самый «честный»: любое бряцание хайхэта и скрип педали — в записи. Восьмёрка над педалью бочки — одной стороной на педаль, другой на потолок — по описанию даёт плотную бочку при сохранённых тарелках. Попробуйте две-три позиции подряд: на каждую хватит минуты записи. Выигрывает не «правильная» позиция, а та, под которую игра лучше звучит.

Перед записью выставьте уровень по самому громкому удару — обычно это рим-шот по малому или крэш: пики около −12…−6 дБFS оставляют запас, и громкость потом добирается в миксе. Подробности про запас — в статье про уровень записи. И играйте на записи то, что собираетесь записывать: громкость игры меняет баланс тарелок и барабанов сильнее, чем положение микрофона.

Оверхеды: XY, ORTF и разнесённая пара

Оверхеды — микрофоны над установкой, которые ловят общий баланс: тарелки, томы и притоки комнаты. Для них чаще берут конденсаторные микрофоны, а близкие микрофоны на отдельных барабанах — динамические. Есть три основные схемы.

• XY. Два направленных микрофона так близко, что капсюли почти касаются; оси под углом от 90° до 135°. Стерео получается из разницы уровней, поэтому проблем с фазой нет, а моно-совместимость отличная.
• ORTF. Два кардиоидных микрофона на расстоянии 17 см, оси под углом 110°. К разнице уровней добавляется разница времени, и картина становится шире и воздушнее.
• A–B (разнесённая пара). Два всенаправленных микрофона на расстоянии друг от друга, равноудалённые от источника. Широкая картина и разница по времени, но больше риск фазовых провалов в моно.

Если не знаете, с чего начать, берите XY: схему проще всего поставить, она не боится сложения в моно, и фазовая картина предсказуема. ORTF и разнесённую пару выбирают, когда нужна ширина и комната звучит достаточно хорошо, чтобы её показывать. Расстояние до установки подбирают на слух: ближе — суше и плотнее, дальше — больше воздуха и комнаты.

Схема Глина Джонса и «рекордер»

Метод звукорежиссёра Глина Джонса показывает, что можно обойтись тремя-четырьмя микрофонами и получить цельный звук. Один микрофон ставят над установкой примерно в 0,9–1,2 м (3–4 фута) над малым, направляя вниз; второй — справа от напольного тома, примерно на 15 см выше обода, направляя поперёк тома на малый и хайхэт. Оба должны быть строго на одинаковом расстоянии от центра малого. Третий микрофон — у бочки, у резонансной мембраны или внутри, четвёртый (по желанию) — у обода малого, под углом к мембране. Пару панорамируют в разные стороны — получается стереокартина всей установки.

Плюс схемы — минимум микрофонов и крепкий, плотный малый в центре картины; минус — тарелки и том слышны с одной стороны сильнее, поэтому баланс правят сдвигом микрофонов и положением панорамы. Для первого опыта это один из самых надёжных вариантов.

Одинаковое расстояние — ключ метода: малый барабан приходит в оба микрофона в одно и то же время, и в сумме он не пропадает. Измеряйте кабелем или шнуром: пусть барабанщик держит конец на центре малого, а вы тянете до микрофона и повторяете для второго. Близкая по смыслу «рекордер-схема» (Recorderman) строится на равных расстояниях от оверхедов до малого и бочки.

Правило 3:1 и фаза: почему микрофоны спорят

Когда несколько микрофонов ловят один и тот же звук, он приходит с разной задержкой. Сумма двух копий со сдвигом по времени даёт гребенчатую фильтрацию: часть частот вычитается, звук «обедняется». Звук проходит около 34 см за миллисекунду, и при разнице путей в эти самые 34 см первый провал приходится на 500 Гц — в середину спектра малого барабана.

Правило 3:1 защищает от худшего: располагайте микрофоны минимум втрое дальше друг от друга, чем каждый от своего источника. Если микрофон стоит в 30 см от малого, соседний микрофон должен быть не ближе 90 см. Для барабанов это работает как ориентир, не как закон: микрофоны над установкой неизбежно слышат бочку и малый, и вся задача — чтобы эта «чужая» часть была тихой или сходилась по фазе. Подробнее о полярности, перевороте фазы и сумме каналов — в статье про фазу, полярность и Mid-Side.

• Переверните полярность. Кнопка Ø на канале меняет знак сигнала; если с ней бас-барабан звучит плотнее — оставьте. Особенно часто так делают с нижним микрофоном малого — его сигнал противоположен по знаку верхнему.
• Сдвиньте дорожку. Если задержка постоянна, дорожку микрофона можно подвинуть на несколько миллисекунд.
• Сложите в моно. Нажмите кнопку «моно» на мастере: если ударные «похудели» — фаза не в порядке.

Подмикрофонка бочки и малого

Близкие микрофоны («споты») добавляют атаку и плотность. Для бочки берут динамический микрофон и ставят его у резонансной мембраны или внутри барабана: он ловит и звук биения колотушки, и корпус. У малого микрофон ставят у обода, направляя к центру мембраны; отдельный микрофон снизу ловит резонанс струнок, но его фаза инвертирована относительно верхнего — полярность переворачивают.

Запись начинается с самих барабанов: свежие пластики или хотя бы ровно подтянутые, убранный дребезг, прибитый липкой лентой или демпфером лишний звон малого и томов. Неподстроенный барабан не исправит ни один микрофон, а хорошо настроенный звучит почти в любую схему.

Близкие микрофоны слышат и соседние барабаны — это называется «протечка», с ней борются расстоянием и углом наклона. Если звук получился «звонким» и холодным, виной часто не микрофон, а комната: ранние отражения от стен и потолка сливаются с прямым звуком.

Комната и подавление отражений

Оверхеды слышат комнату сильнее, чем близкие микрофоны, поэтому её нужно проверить заранее. В тесной комнате с низким потолком отражения приходят через пару миллисекунд и «красят» тарелки. Помогает мягкая мебель, одеяла за микрофонами и над барабанщиком, акустические панели — см. материал про панели для студии. Хлопните в ладоши и послушайте «хвост»: сухой короткий хлопок означает, что комната готова к записи.

Оценить свои микрофоны можно измерительным микрофоном — как это делать, рассказано в статье про измерительный микрофон. А если нужен простой первый шаг, начните с гитары: запись гитары научит ставить микрофон и слушать в наушниках, и тот же приём работает на барабанах.

Электронные барабаны: MIDI или аудио

У электронных барабанов два способа записи. MIDI сохраняет не звук, а события: какая нота, когда и с какой силой удара. Это позволяет после игры поменять звук комплекта, темп и отдельные ноты без пересъёмки. Аудио фиксирует готовый звук модуля или программы: так вы получаете именно тот звук, что слышали, но изменить уже ничего нельзя. Лучше записывать и то и другое: MIDI — как страховку, аудио — как результат.

При записи MIDI дорожки идут по барабанам, а можно подключать модуль по USB — подробности про стандарт в статье про MIDI. Тайминг правят квантованием: ноты притягиваются к сетке, но слишком сильное квантование убивает живость. Ослабьте силу притяжения, чтобы сохранить человеческие отклонения. Если у модуля несколько выходов, записывайте каждый на свою дорожку: бочка, малый и тарелки на раздельных каналах дают те же возможности сведения, что и живая запись. С MIDI можно пойти ещё дальше — подключить виртуальный комплект и подобрать звук после игры. Минимальная задержка важна при игре под метроном: см. материал про ASIO и задержку. Что выбрать для дома — в разделе про электронные барабаны, а истоки драм-машин — в статье про 808 и 909.

Частые вопросы

Барабаны записывают не микрофонами, а расстояниями между ними: сантиметр в нужную сторону — и малый снова звучит.

Механик

• Звукорежиссёр, музыкант, электронщик из Петербурга.
• Более 20 лет в музыке: дрим-поп, эмбиент, электроника.
• Рассказываю о фишках и техниках при создании музыки.
• Помогаю подобрать музыкальный сетап без переплат.
• Собираю аналоговые гитарные педали.

Вопросы — в Telegram.