Секвенсор: от реле до пианоролла
Секвенсор не издаёт звук. Он запоминает, что и когда сыграть, и потом играет это снова, ровно или с намеренной небрежностью. Разберём, чем шаговая запись отличается от записи с клавиатуры и откуда взялся свинг.
- Что такое секвенсор простыми словами? Устройство или программа, которая запоминает, какие ноты или удары и в какой момент играть, и потом повторяет это на синтезаторе или драм-машине.
- Чем шаговый секвенсор отличается от записи в реальном времени? В шаговом вы ставите ноты на сетку шагов, например по шестнадцатым долям, не играя.
- Что такое свинг в процентах? Доля восьмой ноты, которую занимает первая шестнадцатая.
В этой статье · 8 разделов
Секвенсор не издаёт звука. Он хранит ответы на два вопроса: что сыграть и в какой момент. Звук делает синтезатор или драм-машина, а секвенсор нажимает кнопки. Поэтому одну и ту же запись можно проиграть на другом инструменте, другом темпе и в другой тональности. На этом держится большая часть электронной музыки, от самых ранних машин до окна FL Studio.
Дальше пойдёт не по моделям, а по идеям: что именно запоминают шаги, чем запись в реальном времени отличается от шаговой, как сдвигается вторая шестнадцатая нота в свинге и почему квантование иногда убивают нарочно. Даты и цифры в истории взяты из Wikipedia и интервью Роджера Линна, там, где источник ничего не сообщает, я так и пишу.
Что запоминает секвенсор
В простейшем виде это таблица. По горизонтали время, поделённое на равные шаги, по вертикали то, что может звучать: инструмент, нота или параметр, например частота среза фильтра. В ячейке стоит пометка «играть» или «молчать». В шаговом секвенсоре типичная сетка в шестнадцать шагов, и каждый шаг равен одной шестнадцатой такта. Такие сетки по-прежнему стоят в драм-машинах и грувбоксах, и именно так выглядит драм-машина на сайте.
Помимо шагов, секвенсор обычно хранит темп, длину партии, номера нот и силу нажатия. Всё остальное происходит в инструменте. Если вы читали про MIDI, то знаете, как эти команды передаются между приборами: секвенсор отправляет, в первую очередь, команды «нота включена» и «нота выключена».
Арифметика шагов простая. На 120 ударах в минуту четверть длится 500 мс, шестнадцатая 125 мс, а сетка из шестнадцати шагов, то есть один такт на четыре четверти, проходит за две секунды. Поменяйте темп, и шаг растянется или сожмётся, а рисунок останется тем же. Поэтому ритм, записанный на сетке, переносится на любой темп без пересчёта, в отличие от записанного звука, который при замедлении меняет высоту.
Лампочки, реле и первые цифровые
Первые устройства были механическими. Raymond Scott в 1940-х и 1950-х строил машины на реле, соленоидах и шестнадцати генераторах, а в 1959 году сделал Circle Machine: кольцо лампочек, по которому ходит рычаг с фотоэлементом, и каждая лампочка запускает свой удар. Тогда же вышел Wurlitzer Side Man, драм-машина с вращающимся диском, как у музыкальной шкатулки; темп у неё регулировался от 34 до 150 ударов в минуту. Wurlitzer сняла её с производства в 1969 году. В 1968-м финн Erkki Kurenniemi сделал для двух заказчиков Andromatic, полифонический синтезатор с секвенсором.
Цифровая эпоха началась в 1970-х. В 1971 году вышел один из первых цифровых секвенсоров EMS Synthi Sequencer, в 1974-м Oberheim DS-2, в 1977-м Sequential Circuits Model 800. В том же году Roland выпустил MC-8 MicroComposer, автономный секвенсор на микропроцессоре для управления аналоговыми синтезаторами через CV и gate. Ноты в него вводили цифровыми кодами с клавишной панели, памяти хватало на 16 КБ, то есть до 5200 нот в восьми каналах. Среди первых известных пользователей Yellow Magic Orchestra в 1978 году.
Для ритма важнее другое. Roland CR-78 (1978) называют первой драм-машиной на микропроцессоре, которую можно программировать: в ней четыре ячейки памяти под ваши паттерны. Roland TR-808 в 1980-м довёл эту идею до шаговой сетки. В ней можно написать до 32 паттернов и составить из них цепочку до 768 тактов. Подробнее о самих машинах написано в статье про TR-808 и TR-909. А в 1983 году Roland выпустил MSQ-700, первый MIDI-секвенсор, и в 1984-м карту MPU-401, с которой секвенсор перебрался в компьютер.
Шаги или реальное время
Есть два способа записать партию. В шаговом режиме вы выбираете шаг и ставите на нём ноту, не думая о том, как сыграть. Время округляется до равных интервалов, а на басовых машинах сначала выбирают высоту ноты, а потом длительность. Так писали на TR-808 и, насколько мне известно, на TB-303; про этот прибор есть отдельный текст про дисторшн и эйсид. В реальном времени секвенсор работает как магнитофон: вы играете на клавишах или пэдах, он записывает, потом проигрывает в заданном темпе и с заданным квантованием.
Линн LM-1, вышедший в 1980 году, умел обе вещи: программирование в реальном времени, акценты, шаффл и свинг. Он стоил 4995 долларов, и сделали около пятисот штук, а удешевлённая версия LinnDrum (1982) стоила 2995. Для сравнения, TR-808 в продаже стоила 1195 долларов.
Квантование и свинг
Когда играешь в реальном времени, ноты ложатся не точно на сетку. Квантование подтягивает каждую ноту к ближайшему шагу, и партия звучит ровно, как машина. Роджер Линн ввёл в LM-1, по его словам, свинг и квантование при записи в 1979 году. Его свинг устроен очень просто: он задерживает вторую шестнадцатую в каждой восьмой, то есть все чётные шестнадцатые.
Свинг задают в процентах. 50 процентов это ничего: обе шестнадцатые в восьмой получают поровну времени. 66 процентов это триоль: первая шестнадцатая занимает две трети восьмой, вторая оставшуюся треть. Между ними много промежуточных настроек. По Линну, на 90 ударах в минуту 62 процента ощущаются свободнее, чем 66, а 54 процента могут освободить прямой бит так, что он не станет звучать как свинг. Полезной он называет зону от 50 до примерно 70 процентов, в которой жёсткий бит начинает двигать людей.
Случайные сдвиги времени, по его опыту, толку не дают. Линн называет главным источником грува свинг, нажатие на пэды с динамикой и повтор ноты. Рядом с этим история про Akai MPC60, который вышел 8 декабря 1988 года и был разработан Линном при инженерной работе Akai: на нём 16 больших пэдов в сетке 4 на 4. Продюсер J Dilla, как пишет Wikipedia, отключал квантование, чтобы получить «косой» ритм. Его MPC в 2014 году взял в коллекцию Смитсоновский музей афроамериканской истории.
Ноты и удары не единственное, что можно хранить. Во многих секвенсорах, железных и программных, записывается и движение ручек: срез фильтра, громкость, глубина эффекта. Так одна и та же партия может раскрываться и закрываться от повтора к повтору, и никто не трогает прибор руками. Что именно записывается в конкретном приборе, написано в его инструкции, общего правила нет.
Пианоролл и паттерны
В современной программе шаги и реальное время сошлись в одном окне. Пианоролл показывает высоту ноты по вертикали и время по горизонтали, ноты рисуют мышью или записывают с клавиатуры, потом подтягивают квантованием. Название напоминает о бумажных роликах пианолы. Окно работает так же, как таблица из начала: разница только в том, что шаг можно поделить как угодно мелко.
Паттерны нужны, чтобы не писать трек одним длинным куском. Вы пишете такт или четыре в виде паттерна, потом составляете из паттернов песню: куплет, припев, куплет. 808 делала это в 1980 году с цепочкой паттернов, FL Studio делает это в окне плейлиста. Как этим пользоваться на практике, показано в статье про первый бит в FL Studio.
Заметьте, что ни один из этих приёмов не требует хорошей игры. Шаговый ввод позволяет написать ритм, не умея играть на барабанах, и это его главное преимущество: вы думаете о рисунке, а не о руках. Запись в реальном времени, наоборот, сохраняет то, чего нет в сетке: микросдвиги, нажим, сомнение. Хорошая работа с секвенсором чаще всего сочетает оба способа: каркас на шагах, живое на пэдах.
Как проверить на слух
Свинг лучше услышать один раз, чем читать про него десять. Поставьте в драм-машине бочку на каждую долю и хэт на каждую шестнадцатую. Потом сдвигайте вторую шестнадцатую в каждой восьмой. На 50 процентах звучит механически. На 54 можно не заметить разницы, но бит как будто расслабился. На 62 он уже качает, на 66 это триоль.
Вечер на один шаг. Возьмите один и тот же двухтактовый рисунок и проиграйте на 50, 54, 62 и 66 процентах свинга на одном темпе, например 90 ударов. Запишите, на какой отметке бит перестаёт быть «ровным» и становится «живым» именно для вас: сравните с цифрой Линна. Ритм собирайте в драм-машине с секвенсором.
Что осталось непроверенным
Источники не говорят, какой именно свинг был в MPC60 и как он настраивался: Линн описывает свой метод в общем для всех машин, а конкретные значения MPC60 в интервью не названы. Годы выхода секвенсоров Moog и Buchla в источниках не названы: Wikipedia упоминает модуль на Moog Modular на фотографии с оговоркой «вероятно, добавлен после 1968», а про Buchla даёт только сноску без даты. В TR-808 по странице Wikipedia 32 паттерна и цепочка до 768 тактов; число шагов там не названо, шестнадцать шагов в сетке приведены из общего описания шаговых секвенсоров.
Частые вопросы
Что такое секвенсор простыми словами? +
Устройство или программа, которая запоминает, какие ноты или удары и в какой момент играть, и потом повторяет это на синтезаторе или драм-машине. Сам звук он не издаёт.
Чем шаговый секвенсор отличается от записи в реальном времени? +
В шаговом вы ставите ноты на сетку шагов, например по шестнадцатым долям, не играя. В реальном времени вы играете на клавишах или пэдах, секвенсор записывает и при желании подтягивает ноты к сетке квантованием.
Что такое свинг в процентах? +
Доля восьмой ноты, которую занимает первая шестнадцатая. 50 процентов это ровно, 66 процентов это триоль. По словам Роджера Линна, полезная зона лежит примерно от 50 до 70 процентов.
Что такое квантование? +
Подтягивание нот к ближайшим шагам сетки. После него партия звучит ровно. Иногда квантование нарочно отключают, как делал J Dilla на MPC, по данным Wikipedia.
Какой был первый MIDI-секвенсор? +
Roland MSQ-700, 1983 год, по Wikipedia. Год спустя вышла карта Roland MPU-401, которая позволила секвенировать на компьютере.
Секвенсор запоминает когда, а не что. Поэтому у ритма на сетке есть единственный параметр, который делает его живым: насколько вы сдвинули вторую шестнадцатую.
- Звукорежиссёр, музыкант, электронщик из Петербурга.
- Более 20 лет в музыке: дрим-поп, эмбиент, электроника.
- Рассказываю о фишках и техниках при создании музыки.
- Помогаю подобрать музыкальный сетап без переплат.
- Собираю аналоговые гитарные педали.
Вопросы — в Telegram.