Реампинг: сыграть один раз

Бывает, что гитара сыграна отлично, а звук не годится. Усилитель стоял не так, микрофон не там, педаль выбрана наспех. Переписывать дубль не хочется: он был один, и больше так не выйдет.

Реампинг решает эту ситуацию просто. Исполнение записывают отдельно от звука, потом отправляют обратно через педали и усилитель, и эту часть можно повторять.

Игра отдельно, звук отдельно

Обычная запись гитары склеивает две работы. Музыкант должен играть, а в это время его звук уже зафиксирован: усилитель, микрофон, комната. Передумать нельзя.

При реампинге в запись идёт «сухой» сигнал, то есть звук звукоснимателей без педалей и усилителя. Из него потом, уже без музыканта, делается звук. Сколько вариантов нужно, столько и делается: другой усилитель, другой микрофон, другая комната. Источник в них один, одна и та же игра.

Что из этого следует? Решение о звуке откладывается до сведения. Когда слышны барабаны, бас и вокал, понятно, чему гитара должна уступить, а чему не должна. При обычной записи это решение принимают в первые пять минут, до того как есть остальные дорожки.

Откуда это взялось

Термин и коробка принадлежат Джону Куниберти, инженеру из Сан-Франциско. По его рассказу в интервью Radial, в начале 1990-х он сводил живой альбом Джо Сатриани, записанный в Нью-Йорке. На дорожке с басовым усилителем был гул 60 Гц, а чистый сигнал с DI был лишён «зернистости» живой записи. Сатриани предложил пропустить DI-сигнал через усилитель и записать его микрофоном.

Раньше пробовали «обратный DI» на пассивных схемах, но у них были проблемы с согласованием сопротивлений. Куниберти нужна была коробка, которая переводит линейный студийный сигнал в гитарный. Первый прототип сделал знакомый техник: крупный трансформатор UTC в металлическом корпусе, вход XLR, выход на четверть дюйма. Звучал он заметно лучше прежних попыток. Куниберти пересвёл на нём ещё три песни.

Название он выбрал за описательность: «Re-amp». Первоначально хотел назвать коробку «Morning After Box», но передумал. Около 1994 года сделал 50 штук на плате с трансформатором поменьше, раздал в прокатные студии Лос-Анджелеса бесплатно, и дальше продажи пошли «из уст в уста». Патентную заявку подал в 1995 году, патент получил в декабре 1999-го. В 2011 году компания Radial выкупила его конструкцию и бизнес. Торговая марка Reamp пишется без дефиса: с дефисом название уже было занято.

Сегодня «реамп» говорят и о самом приёме, и о коробке. Приём не зависит от торговой марки: любой способ вернуть записанный сигнал на вход гитарного усилителя уже реампинг.

Путь сигнала

Схема из двух ступеней. Сначала гитару записывают на вход Hi-Z, в интерфейсе он обычно помечен как «инструментальный». Если такого входа нет, нужен DI-бокс. Без высокого входного сопротивления гитара теряет верх и сустейн: подробности подключения описаны в статье как записать гитару дома.

Потом дорожку отправляют с запасного выхода интерфейса. Это симметричный сигнал линейного уровня, его нельзя подавать на вход гитарного усилителя напрямую. Нужен ре-амп-бокс, а после усилителя микрофон или прямой выход со встроенной эмуляцией динамика, чтобы вернуть звук обратно. Разъёмы и кабели при этом можно не путать, если вспомнить про XLR, jack и TRS.

Что делает ре-амп-бокс

По описанию Sound On Sound, бокс понижает уровень, повышает сопротивление и снимает симметрию. Обычно в нём есть переключатель «ground lift», если в цепи слышен гул от петли заземления. В Radial Reamp Station есть и регулятор уровня: он позволяет подогнать сигнал к тому, что давала бы сама гитара. Рецензент ставит это в плюс и советует брать тот же кабель, что и при записи: ёмкость кабеля влияет на тон.

Можно ли обойтись без бокса? Понизить уровень можно и в программе, но это сокращает динамический диапазон и добавляет шум. Прямое подключение выхода интерфейса к усилителю не рекомендуют: уровень слишком высокий, а сопротивление не то. Такая цепь даст гул, перегруз и совсем другой звук, чем у живой гитары. Бокс стоит недорого по меркам студийной техники, а работает как сменный элемент: сначала купили один, потом поставили лучше.

Как записать сухую дорожку

Дорожка с DI это то, к чему вы будете возвращаться всю работу над песней. Поэтому у неё три требования.

Первое. Хороший уровень. Пики в районе −12…−6 dBFS, никакого клиппинга. Про общую логику уровней можно прочитать в статье про гейн-стейджинг.

Второе. Чистота. Любой звукосниматель, особенно сингл, ловит помехи, и на сухой дорожке гул слышен так же, как и на усилителе. Поэтому во время записи уберите от гитары мониторы и блоки питания.

Третье. Звук для игры. Сухой сигнал неприятен: он тонкий, жёсткий, без сустейна. Играть под него трудно. Есть два выхода: слушать через эмуляцию усилителя в программе, пока пишете (дорожка при этом остаётся сухой), или пустить гитару параллельно на настоящий усилитель в соседней комнате. В обоих случаях в запись идёт чистый сигнал, а исполнитель слышит звук с характером.

Задержка и фаза

Прогон через внешнюю технику добавляет задержку: сигнал выходит из интерфейса, идёт через бокс и усилитель и возвращается. Sound On Sound оценивает её в пару миллисекунд при хорошем интерфейсе, но этого достаточно, чтобы партия «поплыла» относительно ритма. Поэтому перезаписанную дорожку совмещают с оригиналом по транзиентам: отключают привязку, увеличивают масштаб, находят один резкий удар и подвигают дорожку до точного совпадения. В некоторых программах такое измерение делается автоматически.

Что касается фазы. Если вы смешиваете сухую дорожку с перезаписанной или двумя микрофонами у одного динамика, возможна фазовая «гребёнка»: часть частот гасит сама себя. Решения два: сдвиг по времени и кнопка переворота полярности. У Radial она есть прямо в боксе. Подробнее, как это слышно и как измерять, написано в статье про фазу и полярность, а о других причинах задержки в записи, включая драйверы и буфер, можно прочесть в материале про ASIO и задержку.

Что именно прогонять

Реампинг не обязан заканчиваться усилителем. Сухую дорожку можно отправить в одну педаль, в цепочку из трёх, в педаль с реверберацией и дилеем или в тот же усилитель, но с другим микрофоном. Для педалей это самый удобный способ сравнения: один и тот же исполненный фрагмент проходит через разные коробки, и различие слышно без поправки на то, что сегодня пальцы сыграли иначе.

Хорошая схема проверки такая. Записать четыре-восемь тактов ровной игры с аккордами и одной одиночной нотой. Выбрать одинаковый уровень отправки на каждую попытку. Не менять положение микрофона между проходами. Сохранить каждый прогон на отдельной дорожке и назвать её по настройкам. Через час это спасает от вопроса «а какая из них была с тем маленьким приподнятым средом».

Для эффектов, которые зависят от динамики, например фузз или овердрайв с чувствительным входом, важен выходной уровень ре-амп-бокса. Педаль, которая реагирует на силу удара, получает с дорожки сигнал той силы, которую записали, и громче или тише сыграть уже нельзя. Это ограничение метода: он фиксирует исполнение, но не реакцию игрока на звук. Если музыкант привык подстраивать атаку под перегруз, реампинг лишает его такой обратной связи.

Отдельный случай: педаль с гитарным входом и педаль с линейным. Линейные уровни и симметричные входы встречаются у студийной техники. Гитарные педали ждут несимметричный сигнал с высоким сопротивлением, поэтому ре-амп-бокс нужен именно для них, а на студийный вход тот же сигнал можно подавать напрямую.

Ещё одно практическое замечание. Реампинг удобен для записи, но он не отменяет решений. Если дорожка записана сухой, а звук выбран позже, решение просто переносится на более поздний этап, и откладывать его бесконечно нельзя: в какой-то момент нужно выбрать усилитель, зафиксировать результат в аудиофайл и перейти к сведению. Многие записывают сухую дорожку и сразу делают прогон «на всякий случай», чтобы в сессии лежал звук, с которым связаны остальные партии. Если после этого вариант не меняют, сухая дорожка остаётся запасной.

Когда реампинг не нужен

Не всегда сухая запись лучше. Есть гитаристы, у которых игра зависит от звука: от того, как усилитель реагирует на силу удара и как отдаёт обратную связь. Для них сухая дорожка это просто тонкий сигнал, который не передаёт того, что они играют. Таким людям проще записывать с усилителем и не откладывать решение.

Но реампинг подходит не только гитаре. Через усилитель можно пустить клавиши, барабанную петлю, голос. Любой источник, которому не хватает грязи и пространства, можно прогнать через коробку с динамиком и заново записать. Попробуйте на синтезаторном басе: усилитель чужого звука делает его мясистее, чем любой плагин.

Частые вопросы

Дубль сыгран один раз. Всё остальное можно делать, пока не закончится вечер.

Механик

• Звукорежиссёр, музыкант, электронщик из Петербурга.
• Более 20 лет в музыке: дрим-поп, эмбиент, электроника.
• Рассказываю о фишках и техниках при создании музыки.
• Помогаю подобрать музыкальный сетап без переплат.
• Собираю аналоговые гитарные педали.

Вопросы — в Telegram.