Гитара через комбик: линия, микрофон, реампинг.

Как писать гитару через комбик: линейный выход, ди-бокс, loadbox

Если громкий комбик невозможен, есть три пути сохранить его звук: линейный выход, ди-бокс и loadbox. Первое правило общее для всех трёх: у лампового усилителя выход на динамик нельзя оставлять без нагрузки.

• Линейный выход комбика. У многих усилителей он идёт без имитации динамика и несёт резкие верхние гармоники, особенно с перегрузом. Это сырой сигнал: после него нужна эмуляция кабинета (IR), как в способе 1. Есть ли в усилителе выход с имитацией кабинета, смотрите в руководстве.
• Ди-бокс. Он нужен, когда надо превратить сигнал в симметричный микрофонный и подать в микрофонный вход, или убрать гул кнопкой разрыва земли (ground lift). Если линейный выход комбика подходит по уровню ко входу карты, ди-бокс не обязателен. Выход на динамик в обычный ди-бокс подавать нельзя: нужен бокс, рассчитанный на такой уровень.
• Loadbox. Он заменяет кабинет и превращает мощность усилителя в тепло. Аттенюатор ослабляет сигнал на подключённый кабинет. Реактивный loadbox имитирует сложное сопротивление настоящего динамика.

Безопасность с loadbox и лампами:

• Нагрузка (кабинет или loadbox) подключается до включения усилителя. По руководству Two Notes, работа без неё грозит частичным или полным разрушением выходного каскада; Universal Audio добавляет: выключайте усилитель и при переключении кабелей.
• Сопротивление нагрузки совпадает с выходом усилителя. Руководство Two Notes допускает небольшие расхождения (4 и 8 Ом, 8 и 16 Ом) и запрещает большие.
• Мощность усилителя не больше допустимой для бокса: у Universal Audio OX — 150 Вт, у Torpedo Captor X — 100 Вт.
• Вентиляционные отверстия не закрывать: бокс греется.
• Кабель к динамику — акустический, а не гитарный.

Транзисторные усилители обычно переносят работу без нагрузки, но проверьте это в руководстве именно вашей модели. Как этот же сигнал потом вернуть в усилитель, описано в материале про реампинг.

Как записать гитару с комбика: микрофон, расстояние, фаза

Приём из способа 3 основной статьи разбирается дальше на конкретные шаги: от выбора динамика до проверки двух микрофонов на фазу. Все цифры ниже — стартовые, финальный выбор делается на слух.

1. Один динамик. В комбике с несколькими динамиками начинайте с одного: они звучат неодинаково. Если подойти вплотную, ничего не слышно, — сначала найдите на слух, какой из них нравится.
2. Расстояние. По руководству Shure к SM57: вплотную, около 2,5 см, — резкая атака и больше баса за счёт эффекта близости; 15–30 см — полнее и сбалансированнее; 60–90 см — мягче атака, меньше баса, слышнее комната. Если звук бубнит, сначала отодвиньте микрофон и только потом режьте низ.
3. Позиция на конусе. Центр даёт больше прикуса, край — темнее и мягче; тот же эффект даёт поворот микрофона под 45° к оси. Здесь источники расходятся: руководство SM57 про край говорит «больше верха», руководство Shure по записи — «мягче». Поэтому двигайте микрофон на 2–3 см и слушайте, а не верьте схеме.
4. Комбик и пол. Ковёр под комбиком смягчает верх, подъём комбика над полом убирает часть низа. У открытого тыла комбика можно ставить микрофон сзади.
5. Один микрофон сначала. Второй нужен, когда понятно, чего не хватает первому: воздуха, комнаты или низа.

Два микрофона. Типичная пара — ближний и дальний (комната, от нескольких футов). Расстояние между микрофонами должно быть минимум втрое больше, чем от каждого до источника (правило 3:1). Ближний уровень выставьте первым, дальний подмешивайте, пока он добавляет объём, а не забирает плотность. Затем переключите мастер в моно: если звук стал тоньше или провалился низ, это фаза. Нажмите инверсию полярности на одном канале и оставьте вариант, где басы полнее; если не помогло, сдвиньте дорожку по времени. Подробно — в разборе фазы и полярности, про запас по уровню — в гейн-стейджинге.

Реампинг: сыграть один раз, а звук выбрать потом

Четвёртый путь собирается из первого и третьего. Сначала вы пишете чистый сигнал в линию, без всякой обработки. Потом, когда гитара давно убрана в чехол, эта же дорожка выводится из карты обратно в комбик и снимается микрофоном с воздуха. Сыграно один раз, а перебирать усилитель, микрофон и его положение можно сколько угодно.

Техническая тонкость одна, и она важная: линейный выход карты горячее и «крепче» того, что ждёт гитарный вход комбика. По уму между ними ставится реамп-бокс — коробка, которая приводит уровень и сопротивление к гитарным. Без неё получается либо перегруз на входе, либо вялый звук без верха.

Дальше микрофон, и здесь единственное правило в том, что правил нет. Я снимаю динамическими: их у меня несколько, включая винтажные из семидесятых и восьмидесятых. Динамический перед комбиком терпит громкость и не собирает комнату так жадно, как конденсаторный.

Есть и упрощённый вариант, которым я пользуюсь чаще. Записанную дорожку можно прогнать не через комбик, а через что-нибудь железное из стойки: у меня это преамп Regent R222 или графический эквалайзер Vermona. Строго говоря, это уже не реампинг: ни усилитель, ни воздух комнаты в этом не участвуют, это просто украшение. Но дорожка возвращается другой, и иногда ровно этого и не хватало.

Механик

• Звукорежиссёр, музыкант, электронщик из Петербурга.
• Более 20 лет в музыке: дримпоп, эмбиент, электроника.
• Рассказываю о фишках и техниках при создании музыки.
• Помогаю подобрать музыкальный сетап без переплат.
• Собираю аналоговые гитарные педали.

Вопросы — в Telegram.