Поп-фильтр, сибилянты и деэссер: как укротить «п» и «с»

Поп-фильтр защищает микрофон от взрывных согласных — «п», «б», «т» — и ставится в 5–15 см от капсюля между ртом и микрофоном. Сибилянты, то есть «с», «ш», «ц», поп-фильтр не лечит: это высокие частоты, и справляются с ними положением микрофона, деэссером или ручной автоматизацией.

Взрывные согласные: откуда берётся «п-поп»

Взрывными, или плозивными, называют согласные, которые образуются так: поток воздуха на мгновение перекрывают губами или языком и потом резко отпускают. Сильнее всего микрофон «бьют» «п» и «б», заметны также «т», «д», «к», «г». Выброс воздуха бьёт в микрофон как маленький порыв ветра — отсюда глухой «бум» на «п».

У хлопка две составляющие: высокочастотная — воздух задевает решётку и корпус микрофона, — и низкочастотная — струя ударяет в диафрагму. Низкая часть самая неприятная: она занимает запас по уровню, заставляет компрессор «проседать» на каждом «п» и портит бас в миксе. Чем ближе рот к капсюлю, тем сильнее удар.

Услышать плозив проще, чем увидеть: на записи это глухой толчок на «п», а в верхней части спектра — шипение от воздуха на решётке. Если толчок есть уже на записи, вычистить его после можно высокочастотным фильтром: он срезает низ, где живёт хлопок, — ориентир около 100 Гц. Но чем выше его частота, тем беднее становится голос, поэтому начинайте с самого низкого значения. Есть и специальные «де-плозив» плагины, но лучший способ — не записывать хлопок вообще.

Поп-фильтр: нейлон, металл и ветрозащита

Поп-фильтр — круглая рамка с акустически прозрачным материалом, которая ставится между ртом и микрофоном. Классический вариант — тканевая сетка из нейлона на кольце. Металлический вариант заменяет ткань тонкой металлической сеткой: она долговечнее, имеет более широкие отверстия и слабее действует на верхние частоты. Рекомендуемое расстояние от фильтра до микрофона — около 5–15 см; рот держите на расстоянии нескольких сантиметров от фильтра.

Поп-фильтр и ветрозащита — разные вещи. Фильтры ставят в студии, ветрозащиту — на улице, где её задача — гасить шум ветра. Плотный поролон на динамических микрофонах справляется с плозивами лучше тонкого ветрозащитного. Для домашней записи вокала достаточно обычного нейлонового фильтра на гибкой ножке; крепление и стойка — в материале про стойки для микрофона, а выбор микрофона — в статье про студийный микрофон.

Угол микрофона, расстояние и эффект приближения

Фильтр — не единственное оружие. Поставьте микрофон чуть выше уровня рта и наклоните вниз или пойте чуть в сторону от оси капсюля: так струя воздуха проходит мимо диафрагмы, а голос всё равно попадает в капсюль. Побочный эффект — тембр слегка меняется, потому что вне оси микрофон звучит иначе. Расстояние тоже работает: дальше от микрофона звуковая волна успевает «рассеять» энергию «п».

У расстояния есть и второй эффект — эффект приближения (proximity effect). Он проявляется у направленных микрофонов, например кардиоидных: чем ближе источник, тем сильнее подъём низких частот. Голос «жиреет», в нём прибавляется тепла — и вместе с ним растёт риск гула. У всенаправленных микрофонов он практически не проявляется. Для диктора этот подъём — знакомый «радиоголос», для вокалиста — повод держать расстояние постоянным, иначе тембр плывёт от дубля к дублю.

Практика: не раскачивайтесь и не меняйте положение микрофона между дублями. Если голос получился тонким, не обязательно придвигаться к микрофону: сначала проверьте комнату — см. материал про шум микрофона и общий порядок в статье как записать песню дома.

Сибилянты: где живёт «с» и почему она режет

Сибилянты — свистящие и шипящие согласные: «с», «з», «ш», «ж», «ц», «ч». Их энергия лежит высоко: сибилянты занимают область примерно от 2 до 10 кГц, у мужских голосов чаще всего в районе 3–6 кГц, у женских — около 5–8 кГц, а источники называют несколько разные границы (в одних женский диапазон начинается с 6 кГц, в других с 5 кГц). Поэтому единой «магической» частоты нет — её ищут на слух.

Часть сибилянтов можно убрать ещё до записи. Развернув микрофон чуть в сторону от оси, вы смягчаете верх. Попробуйте записать дубль с другим микрофоном: яркий конденсаторный нередко подчёркивает «с» сильнее, чем динамический. И последний, самый дешёвый способ — попросить исполнителя смягчить «с» при пении: иногда это лучший деэссер в студии.

Сибилянты выпячивают яркие микрофоны, близкая посадка и последующая обработка: подъём эквалайзером выше 5 кГц, компрессор, который «поднимает» тихие детали, насыщение и эффект «воздух». Поэтому деэссер обычно ставят после эквалайзера и компрессора, но до реверберации и других эффектов — иначе они вернут резкость (так советуют не все, единого правила нет). Порядок обработки голоса разобран в статье про обработку вокала, а принцип работы динамики — в материале про компрессор.

Деэссер: как настроить за четыре шага

Деэссер — это компрессор, который реагирует только на сибилянты. Есть два принципа. В split-band («раздельная полоса») сигнал делится на частотные области, область сибилянтов идёт на компрессор, остальное не трогается, потом всё склеивается. В wideband («широкая полоса») сигнал, подаваемый на боковую цепь компрессора, фильтруют так, чтобы сибилянты были самыми заметными, а сам компрессор снижает уровень во всём спектре, когда «с» выскакивает выше порога.

1. Найдите частоту. Включите режим прослушивания («listen», «monitor») — вы услышите только полосу, на которую реагирует деэссер. Двигайте частоту, пока не поймаете самую резкую «с». По одному из руководств, для мужского голоса можно начать около 5–6 кГц, для женского — 7–8 кГц.
2. Задайте порог. Порог определяет, когда деэссер включается: он должен срабатывать только на сибилянтах, а не на каждой гласной.
3. Задайте силу. Увеличивайте снижение, пока «с» не станет мягче, затем немного уберите. Цель — убрать резкость, но не получить шепелявость: «с» и «т» должны остаться.
4. Сгладьте атаку. В одном из руководств для сглаживания (атаки) называют 8–18 мс, старт — 10 мс; в разных плагинах эти параметры устроены по-разному, поэтому ориентируйтесь на слух.

Слушайте голос в контексте трека, а не соло: в миксе сибилянты прячутся за гитарами, и то, что в соло режет, в аранжировке может быть нормальным. В режиме узкой полосы (Split) затрагивается меньше голоса, в режиме широкой (Wide) — больше частот; какой лучше, решает слух.

Деэссер нужен не всегда. Если «с» в миксе не бросается в глаза, не трогайте её: обработка, которую слышно, хуже сибилянта, которого не слышно. Лучше подкрутить деэссер слегка, чем получить глухой, шепелявый голос, в котором пропал воздух.

Если деэссера нет: автоматизация и «ножницы» эквалайзера

Самый аккуратный способ — ручная автоматизация громкости (в большинстве программ это «громкость клипа», clip gain): выделите слог со слишком яркой «с» и опустите его на пару децибел, прослушивая в контексте всей фразы. Долго, но результат часто чище любого плагина, потому что вы убираете только проблемные места. Второй способ — «ножницы» эквалайзера: узкий провал на частоте «с» убирает резкость постоянно, не только на сибилянтах, поэтому весь голос становится темнее, и его применяют осторожно.

Третий путь — динамический эквалайзер: он делает то же, что и узкий провал, но только когда уровень этой полосы выходит за порог. Принцип обычного эквалайзера описан в материале как настроить эквалайзер. Проверить, как выглядит ваша полоса на спектре, помогает прибор «Эквалайзер». И всё же главное правило прежнее: чем меньше сибилянтов попало в запись, тем меньше их придётся убирать.

Порядок действий: от записи к миксу

1. Перед записью. Поставьте поп-фильтр на 5–15 см от микрофона, наклоните микрофон чуть выше рта, проверьте расстояние от рта: оно не должно меняться от дубля к дублю.
2. Во время записи. Записывайте на запасе уровня: пики около −12…−6 дБFS — см. уровень записи и громкость. Чистая запись избавляет от половины исправлений.
3. После записи. Взрывные: высокочастотный фильтр, затем точечная правка. Сибилянты: деэссер или автоматизация.
4. В миксе. Проверьте «с» на другой акустике: в наушниках, на колонках, на телефоне. Если везде нормально — готово.

Когда цепочка настроена — поп-фильтр, угол, уровень, фильтр на низ и деэссер в нужном месте, — сохраните её как шаблон проекта. Следующий вокал, подкаст или озвучка начнётся уже не с нуля, а с рабочей заготовки, которую остаётся лишь подстроить под голос. А если голос другой, пройдите тест «П–Б–Т» снова: у каждого микрофона и каждого рта свои пороги.

Частые вопросы

Хороший вокал не тот, где «п» нет, а тот, где её не замечаешь, пока слушаешь слова.

Механик

• Звукорежиссёр, музыкант, электронщик из Петербурга.
• Более 20 лет в музыке: дрим-поп, эмбиент, электроника.
• Рассказываю о фишках и техниках при создании музыки.
• Помогаю подобрать музыкальный сетап без переплат.
• Собираю аналоговые гитарные педали.

Вопросы — в Telegram.